不可否认，《大雨》作为不思凡继《大护法》的又一作品是有自己独特的优点的。
2D中式水墨画风格真的非常迷人，特别是乡野部分画得清新而美丽。
电影中摄影细节非常出色，从前景物体的小巧设计到戏鼓船大战惊艳的炫技旋转长镜头，即使没有大量的粒子特效，观众也能欣赏到相当精彩的视觉效果。电影的音乐造诣也堪称一绝，给观众带来沉浸式的观影体验。
在美术风格视觉成像上，不思凡向来是不会让观众失望的，而在故事表现上，他也惯会隐喻。
《大雨》算是他舒适圈的作品，它已然完成了他能为观众呈现的最好的一面。只是他想讲的实在太多，导致每个故事都没有讲好。
他把对世界的理解都融入到一个小小的空间内，用奇妙的手法去展开荒诞的想象，却又使其与现世产生微妙的联系。他用自己的想象搭建起一座桥梁，向外输出他对世界的理解，以及他的所思所感。
《大护法》问世是在六年之前，我能理解这段时间他对世界的感想颇多，但一股脑的呈现确实是让人应接不暇。
一部电影之中有四方阵营：夜翎鸟，隐蛟，黑龙军，大谷子馒头。
夜翎鸟代表着被过度开采的自然资源，黑龙军对夜翎锻的执着代表着对自然资源大开杀戒的掠夺者，隐蛟就是掠夺之后产生的灾难，而大谷子和馒头就是在这份灾难下求生的普通父子。
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整个故事的大背景是人性的贪婪，揭示着社会结构分工的非人性。
表面上，电影以神话故事为引子去讲述亲情，更深的层面，是想通过其难以捉摸的诡谲和神秘色彩，逐步将观众引入其中，加深关于世道、人性和阶层的深入探讨。
电影是一出群像戏，讲述了馒头与大谷子的父子情、穆少爷与穆家戏班老班主的父子情、以及柳大欢与女儿柳子彦的父女情。
大谷子是多年前黑龙军与夜翎人对抗之下放火的杂役，馒头则是大谷子“路边”捡到的孩子。电影以他们的视角切入，作为孩子的馒头是非常依靠馒头的。
不思凡对于他们的塑造也做到了首尾相应，馒头踩着大谷子的影子是故事的开头也是故事的结尾，不过两相对比心境总是不同的。开头是逗趣，结尾却是分别，那是馒头对于已经变成“蛟怪”大谷子的依依不舍。
穆少爷与穆家戏班老班主讲述的则是对家族的责任。穆少爷本想与好友柳大乐云游四方，高山流水。只可惜纯净的少年梦想，被父辈过度的控制欲所磨灭，也只能子承父业。
柳子彦作为监军则是一直想摆脱父亲，她想成为惩恶扬善的女将军，与二叔一同拯救世界的不公。
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内容量足够，隐喻也到位，只可惜表现得过于碎片化，没有足够的细节去支撑。
自圆其说，故事缺乏连贯性是电影存在的最明显缺点，走马观花成了这部电影的真实写照，即便是大谷子与馒头超越血缘的纽带也只停留在口头的“大谷子”“馒头”“大谷子”的无限轮回中。
“细品”一词逐渐衍生出贬义的意味，很多时候观众只是想看一个好故事，并不想在影院做“阅读理解”，最主要还读不懂。或许文化涵养不高确实已经不适合看大多数“文艺片”了。
不思凡导演的作品，从《大护法》到现在的《大雨》，都是在不断地挑战动画电影的边界，他拒绝盲目追随流行的励志热血路线。
每一次他都将观众带入一个既熟悉又陌生的世界，通过作品表达自己对人性和社会的思考。这种思考是全面的，而非局限于某一点。他的作品和很多中国动画有着本质的不同，外表华丽而内核空洞的动画不是他的追求。
然而，他却有些“好高骛远”故事蕴含的信息量过大，交代的人和物过多过杂。每个人都有不同的想法、逻辑与命运，他试图把每个人都写成圆形的结果，只可惜没有人是圆形的，每个人都显得非常单薄、苍白，言行站不住脚。
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现在的动漫电影已经不是低幼或低智化的代表，而是面向各个年龄段的观众。
虽然《大雨》的故事讲述得不太完美，但也并不是完全看不懂的程度，整个故事色彩鲜艳，但内核却像是黑暗童话，这和《大护法》有点类似，阳光虽然温暖，但照射在身上却让人感到冰寒。
除却不思凡常有的艺术表达，这部动画电影时常让人联想起宫崎骏的《幽灵公主》。
同样是涉及到人性的欲望，它们皆用奇幻方式去展现人与自然的关系。
前者的成功，其实是离不开剧情的缜密，电影的每一个画面，每一个人物都是在为电影最终的结局走向做加法，然而《大雨》很多步骤都只是在画等号，人物与人物之间，并没有形成一个叠加的整体，乃至于最终的结局让人失望。
在这场大雨之下，不思凡借用芸芸众生表达了自己的人文思考。
不过，这种思考如同雨滴般杂乱无章，过于密集，无法像浪潮一样直接触动人心。如何将这些好的构思融会贯通，提炼出精华，可能正是不思凡与动画大师之间的差距。
回归电影本身，借由电影落幕的句式结尾：愿你此间有爱，可抵世间大雨。
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