《可怜的东西》女弗兰克斯坦的觉醒之路

　　 24年的奥斯卡颁奖典礼上，最大的赢家莫过于《奥本海默》，然而令人意想不到的是一部惊悚奇幻剧冲进了各大颁奖舞台，并且为石头姐—艾玛斯通斩获了第二座奥斯卡小金人，这部电影就是《可怜的东西》。

　　《可怜的东西》是一部基于苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说改编的电影，由欧格斯·兰斯莫斯执导，艾玛·斯通主演。这部电影融合了现实主义、奇幻和科幻元素，重新塑造了弗兰肯斯坦的故事。

　　本片的背景设定在维多利亚时代，虽然是过去的时空，但是故事中的科技水平却远远高于现在，人可以造人。威廉达福饰演的疯狂科学家古德温博士在某天救下了一个怀有身孕的女性，不幸的是女子早已没有了生机，但古德温博士不愿意放弃这一具充满实验性的“优秀尸体”，他脑子里冒出了一个疯狂的想法，他把她腹中孕育的胎儿大脑重新移植回了她的身体，随后以贝拉·巴克斯特（艾玛斯通饰演）的身份重生。重新复活的贝拉只有孩童的认知水平，她作为古德温博士的实验对象每天被记录着饮食起居，医生麦坎德莱斯在与贝拉的朝夕相处下爱上了这个思维是孩童的成年人。

　　然而贝拉却被图谋不轨的律师邓肯（马克鲁法洛）诱骗下开始了私奔，律师带着贝拉踏上冒险之旅，一路从埃及的亚历山大到黑海西北岸的敖德萨，再到巴黎的妓院。在这个过程中，贝拉的大脑逐渐成熟，她开始形成自己的社会良知。

　　怪诞的风格和超大的尺度造就了这部影片的口碑两极分化，导演欧格斯·兰斯莫斯的每部电影都有着很强烈的个人风格，开篇镜头的黑白色调再到贝拉踏上冒险的彩色，电影中大量运用的鱼眼镜头造成的空间扭曲，风格怪异的配乐，再加上大尺度，全篇大幅的全裸床戏镜头，不得不佩服石头姐豁得出去。

　　电影中充满了荒诞不经的黑色幽默，这使得影片在探讨严肃主题的同时，也不乏娱乐性和观赏性。强烈的个人风格加上夸张的服化道，观众将会看到贝拉的各种变化，包括她的服饰，会从开场的女仆装渐变成精干的打扮，以展示她的思维方式在慢慢地发生改变，打破世俗。这部影片从一开始就刺激着观众们的眼球。

　　值得称赞的是艾玛斯通的演技，她凭借这部影片再次获得了奥斯卡最佳女主角奖，这是她继《爱乐之城》后第二次手捧小金人，《可怜的东西》poor thing，片名就预示着主角的境遇甚至称不上一个人，她只是被人创造出来的东西，她既是自己又是母亲。

　　贝拉是一个复杂具有挑战性的角色，这个角色的经历需要从拥有孩童心智的成年人到成熟女性的转变，艾玛·斯通在表现角色的天真无邪、好奇心以及对世界的渴望时展现出极高的演技。配角中令人惊喜的是绿巨人马克鲁法洛饰演的律师，狡猾且放荡不羁，妥妥的渣男形象，只想享受女性，而不愿意负责任，然而当有各种男人试图控制主角贝拉，但随着她不断成长与学习，有了越来越多自己的想法和需求后，身边那些希望她只保持一种圣洁形象的人便越是抓狂。

　　“我们就是自己的生产资料。”这句话说出来的时候十分的共产，可以作为贝拉觉醒的宣言来看，贝拉的这种觉醒却是通过作为一名妓女，在巴黎妓院中和各种长相丑陋的男性身体接触后了解世界，并丰富世界观。导演想从性解放这一局限的方向来描写贝拉的觉醒过程，有很多的观众反感于这一种单一且主观的方式来表达女权，性解放不是手段而是一种结果，过度强调性解放反而不是一种更大的剥削吗?

　　我能想象到本片导演想要表达的是女性的解放，自我意识的觉醒，但是全篇贝拉都是被男性的欲望推动着向前走，例如一开始自杀是为了摆脱心理变态的军官丈夫，对世界的悸动是因为受到了律师的蛊惑，巴黎妓院中各种男性，似乎导演仍旧摆脱不了父权主义的枷锁，包括电影在表达女性主义时过于依赖性爱场景，对于女权的探讨反而显得肤浅和虚伪。甚至有观点认为这是男导演为了满足自己的性幻想而拍摄的作品。

　　获奖电影它的立意就一定好吗?看来作为一个男性导演去拍一部女性思想崛起的影片看来依旧很难跳出男权思维，影片中贝拉的创造者古德温博士被贝拉称之为“GOD”，这完全就是一种父权主义的体现，包括影片的结局，经历过成长，并了解过作为她的父亲古德温博士对她做出的一系列事情只不过是一场实验后，正如他对庄园中的所有改造生物一样后，贝拉的选择令人惊讶，她选择变成她的父亲，选择学习解刨，学习医学，她想要像她父亲那样变成庄园中这个闭塞的伊甸园中的上帝。贝拉的成长解放方式到最后就是把父亲对自己做过的事情去对别人做，从一个实验对象变成了执刀人。但事实上这好像并没有给贝拉带来任何改变，给女性赋予权力的方式就是变成男性，让你体验作为权利的上位者有多么快乐，这一点只能说是导演想象力的匮乏。

　　我想《可怜的东西》导演是想要通过贝拉这一角色展现出一个自由女性的故事，她不受社会规训，以赤子之心无畏面对这个糟糕的世界，坦然面对自己的欲望。但电影却以最暴力而露骨的角度展示了女性在世界中最不堪的样子，带着男性的凝视感，当然作品的表达，它无疑是真实且诚恳的。