11月20日，B站举办了2021-2022国创动画作品发布会。说起来，这已经是“小破站”第5年举办动画发布会了。
在本次国创动画发布会里最受人期待的作品，我敢说，一定是《三体》。
我想，《三体》对于中国科幻业界的重要性不必赘叙。就算每个读者对“《三体》是中国最优秀的科幻小说”的说法见仁见智；但必须承认，中国科幻在世界舞台、在主流读者心中的地位，是《三体》确定的。
而B站这次的发布会上，《三体》动画用短短两分钟的预告片，极尽可能用精良严谨的视觉效果，还原小说高度抽象画的描述。你能看到气势恢宏的“三体游戏”虚幻场景，钢铁工业风渲染的城市图景，亦或是在无垠太空中直面三体威胁的太空军舰队；横亘天地间的太空电梯、被三体人锁死科技的粒子对撞机、联合国总部门口的铸剑为犁。
从各个大场景的重现到小细节的描绘，看得出来，《三体》动画很是用心地打磨还原，给观众们以未来三体世界充实的代入感。
所以尽管《三体》动画从2019年立项开始一鸽三年，但是一出预告片之后，粉丝们还是原谅了这种“鸽子行为”——这不仅是三体粉丝们宽以待人的包容性（笑）和影片肉眼可见的质量，也因为《三体》的影视化改编，一直以来都困难重重。
电视剧从一开始就遭到强烈反对，电影项目也是屡次流产。
由张番番执导，冯绍峰和张静初主演的电影《三体》，原定 2016 年趁大热上映，却至今杳无踪迹。
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那么，《三体》要拍成电影到底有多难呢？
简单来说，《三体》就是讲述了一个跨越数百年，人类与三体人爱恨情仇的故事。不仅有天马行空的想象，也充满了力量与美学、人类对未知世界的探索，更有两个文明之间的交织与存亡；《三体》从精神、人性、道德、信仰等方面出发，站在科学的角度理性地诠释人文主义、道德主义、生存法则。
抛开史诗级的故事框架、以及《三体》里头涉及的各种高端理论，单单是宏大的星际战争场面也是中国电影业所很难驾驭的。
刘慈欣本人公开表示，中国电影人目前的能力和经验还有点不太能够拍出《三体》；就连知名大导演卡梅隆也认为，要想拍出《三体》原著所表达的深度，至少根据六部电影的大小来拍摄，耗时长也是很正常的。（据说当年诺兰甚至李安都有接触过《三体》改编这事，标准答案都是这电影拍不了。）
当年卡神直接对话大刘，曾经给《三体》粉丝们留下无尽遐想
但就是这样的背景宏大复杂的作品，率先让《三体》的“影视化”获得人们认同的，竟然是这部粉丝制作的“方块人”作品。
在B 站上，评分则有让人吃惊的 9.9，而且是超过了5万人点评。
乍一看觉得没啥，不就是个评分高的番剧嘛，但动画起初是在游戏《我的世界》里搭建做出来——这难度像在现实中用乐高零件拼场景人物，然后写剧本画分镜拍出来差不多吧。
而在一众三体粉丝的审视下获得了极高的好评，也不止是因为刚开始时制作的难度——在《我的三体》中，尽管人物和场景设定走极简路线，但情节则完全忠实于原著，更是还原了书中很多名场面。
比如古筝计划切割巨轮：
最经典的水滴探测器毁灭人类舰队，太空2000响：
动画在这里配了贝多芬的《命运交响曲》，真有一种悲壮的史诗感
“水滴”就那么轻轻松松干掉了整个人类太空舰队，每艘飞船都结结实实被洞穿，船体崩飞、支离破碎。
原著里，对“水滴”是这么描述的： “探测器呈完美的水滴形状，头部浑圆，尾部很尖，表面是极其光滑的全反射镜面，银河系在它的表面映成一片流畅的光纹，使得这滴水银看上去简洁而唯美。”
而动画中给出的大特写，也近乎完美复刻了原著：
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那么前面说了《三体》改编的困难，想要做成这样的效果想来是大投资、大制作吧？但其实，《我的三体》系列最初是由粉丝自制的。
2014 年，网友“神游八方”出于对原著的热爱，开始在 B 站更新这部“画作崩坏”的同人动画。但受限于成本和团队规模，第一季主要的剧情都是采用游戏录屏+旁白的形式展开。
这个粗糙的画风，据说大刘看了开头几段就被劝退了
第一季的片头还有这种前方预警：初次接触此画风可能会使您感到不适，怕眼瞎者请自行右上
而制作人员更是靠着 QQ 群找来不知名的配音演员，甚至还有网上聊来的编剧。就这样，大家利用业余的时间拼凑出来了一部作品。
而到了2016 年，拥有《三体》版权的游族公司，找到了神游八方团队，将其收编。从此，野生同人变成了官方作品。这之后，《我的三体》才有机会使用正儿八经的 3D 动画软件来制作。但原始风格被延续了下来。所以现在大家看见的人物还是方块，很多场景仍是像素马赛克，其实是团队有意为之。
不过除了硬件上还原了原著中的场景，《我的三体》中做的更好的，是尽管用极简风刻画人物，却依旧把原著中重要角色的精气神保留了下来。
就比如说罗辑的好基友——大史。
在《三体》第一部中，大史一出场，就带有一股糙旷横劲，书中是这样写的：
“这人长得五大三粗，一脸横肉，穿着件脏兮兮的皮夹克，浑身烟味，说话粗声大嗓。”
我们也能从两名少校军官的对话中，侧面了解到大史：
“他劣迹斑斑，前几年在一次劫持人质事件中，他不顾人质的死活擅自行动，结果导致一家三口惨死在罪犯手中；据说他还和黑社会打得火热，用一帮黑道势力去收拾另一帮；去年又搞刑讯逼供，使一名嫌疑人致残，因此被停职了……”
从后来大史的行为上看，这段话应该不都是真的，但是百分之七八十应该是能对上号的，所以我们能知道，这是一个不按常理出牌的狠角色；
动画里的大史角色塑造地非常传神：脸颊两边的黑色是属于中年男人的性感络腮胡，还不羁地抽着烟；对罗辑一顿盘问也很有痞气和压迫感。
不过最凸现性格的、也是我个人最喜欢的还是这段飙车追逐戏。这里讲述的是罗辑在拒绝成为面壁者后，经受不住冲击而独自出走，随后遭到杀手伏击，大史缉凶的故事。
尽管这一段是动画原创的剧情，但大史和杀手的贴身肉搏、公路追逐的险象环生，还有杀手逃走/大史抓人时的各种在高楼楼顶闪转腾挪的心理博弈（可以看出致敬了不少经典动作电影，看的时候几乎一下子就让我想起来成龙的《A计划》，）还有大史时不时爆的粗口“我管你是美国还是丑国”，都把大史这个人物形象中的狠劲、胆气、还有狡黠都表现出来了。
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事实上，《我的三体》的主创们对原著中人物情感的理解以及将其改编到动画中的打磨，都到了一个很深的层次。
比如说罗辑与三体文明对峙的那段经典对话，总是被书迷津津乐道。在腾讯推出的《一本好书》节目里，话剧演员赵立新演绎下的罗辑是一个疲惫又有点癫狂的状态，用自己的生命做筹码，厉声质问三体文明。
舞台剧需要演员用更夸张的表演去打动观众
但书中的罗辑，这时喝了很多酒，淋了一夜的雨，又在自己挖的“坟墓”土坑里睡了一宿，（事实上还被失望的人类打了一顿）；到第二天起来时，已经发高烧了，身体特别虚弱。
在《我的三体》里，这段“挖坟”戏给了很多镜头。早已无人打理的墓地，歪七倒八的叶文洁、杨冬的墓碑，彻夜的大雨，将气氛渲染到非常悲怆的情境里
设身处地想一想，当时的罗辑应该是非常疲惫、无奈的。《三体》原著中并没有对罗辑此时的心境进行过多的描写，但寥寥几句也能让读者感受到罗辑的内心感受。
“我对三体世界说话。”
罗辑说，声音并不高，他本想重复一遍，但是没有，他知道对方能听到。
…
“对于所犯下的罪行，我对两个文明表示深深的歉意，但不会忏悔，因为这是唯一的选择。”
《我的三体》也确实把这个名场面处理的更为恰当些。罗辑的语气从满含歉意到正式谈判时的不卑不亢，再到说出“无言是最大的轻蔑，我们忍受这种轻蔑已经两个世纪了”时的稍显激愤，这一系列的情绪转变都更加自然。此时的罗辑没有偏激、没有愤怒，他想到的是两个文明的未来，至少，要握住地球文明的未来。
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而在得到了版权方游族的认可后，有了一定的资源支持，《章北海传》也是我三系列真正实现“技术爆炸”的一季。
希恩斯在冬眠醒来后，与妻子山杉惠子在量子领域的计算机中行走的场景，无论是制作团队对原著描述的还原，还是实际光影、画面的表现，都到达了我三系列的一个新巅峰。
在《章北海传》里，也同样设计了部分原创剧情用来塑造章北海的人物形象。
例如这段章北海与章爸爸关于保家卫国的对话，就让粉丝在原著以外对章北海这个人物后来的行为转变有了更深刻的理解。
另一段灵感来源于《让子弹飞》的鸿门宴的原创剧情中，面壁者希恩斯与章北海的为了误导智子而进行的、鬼话连篇的隐晦对话，在人物表情的表现力上同样获得好评：
影帝对飙演技
两人在想什么互相门儿清，可在智子的监视下只能互相装糊涂，最后目标一致的希恩斯和章北海达成了合作，露出一丝丝微不可查的微笑，而一根筋的三体人在两人心照不宣的微笑中被瞒天过海、“骗”了个干净。
而在《章北海》传中，同样有十分传神的场景复现：像是丁仪作为科学家代表接收水滴，最后时刻的那句“傻孩子，快跑”，还有章北海带领自由选择号脱离舰队时的“自由选择号，前进四”；
当然还有让我感触最深的父子医院对话：
“北海，我只能告诉你，那以前，要多想。”
深沉又令人感伤，很好地还原了书中的氛围。这番话是父亲对章北海的最后指导，增加了他对自己计划的坚持。
不过章北海思想坚定，但从不是什么“信念战胜一切”的盲目自信；他从来都是十分理智的，从最基本的原理推测出最佳策略，然后始终如一地坚持下去。
就像书中解释章北海这一切行动的理由时，流露出那种矢志不移的信念：
“我不需要思想钢印，我是自己信念的主人。这种信念之所以坚定，是因为它不是来自我一个人的智慧。早在三体危机出现之初，父亲和我就开始认真思考这场战争最基本的问题。渐渐地，父亲身边聚集了一批有着深刻思想的学者，他们包括科学家、政治家和军事战略家，他们称自己为未来史学派”
…
在经历过从第一部到《罗辑传》画面质的飞跃后，我对《我的三体》后续的画面升级已经很难产生当初的震撼感。而感情细节的打磨，作为《章北海传》这次的着力点，显然是《我的三体》更为关键的部分。
诚然，《我的三体》无论从剧本、音效、画面特效都达到了同人作品的天花板，但并不代表这是一部真正“完美”的作品。最起码，它“方块人”的粗糙风格就劝退了一大批人。
但我想，让有创意和毅力的粉丝去产出优秀的同人作品，反过来刺激和推动官方生产出更好的作品，也是一件非常值得支持的事。
如文章一开始所言，《三体》影视化难度极大。尤其是在国产科幻水平还没有达到足够成熟的这个阶段，想把《三体》拍好悬之又悬。
时至2022年，刘慈欣另外两部科幻小说，《流浪地球》和《疯狂的外星人》（改编自《乡村教师》）都已经完成了影视化的改编，而最出名的《三体》依旧在路上，希望这次三体的正式动画化，能够开一个好头。
好作品需要更多的耐心和时间。沉稳蓄力积累经验，我相信早晚有一天，《三体》世界会完整的呈现在我们面前。
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