3图 3图-【我爱玉山】清三阳开泰釉长颈瓶｜民国粉彩鱼藻图帽筒

清三阳开泰釉长颈瓶

清三阳开泰釉长颈瓶，口径4厘米，底径6.2厘米，高16.3厘米。直口，长颈，圈足较高，足端无釉。口沿一圈露白，瓶身有细小开片，釉色主要由红黑两种色釉组成，颈部以红色为主，红色较浅，腹部以黑色为主，红色与黑色之间以淡淡的青绿色过渡。

三阳开泰釉属窑变釉品种。何为“三阳开泰”？即在乌黑发亮的釉面上，呈现三处扁圆的红釉，形同初升的太阳。红釉四周，喷射出黄、青、绿各色丝，好似太阳的光芒，故称“三阳开泰”。《易经》上有“正月为泰封，三阳生于下”之说，意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏。古人把此釉称为“三阳开泰”，明显有吉祥之意。

窑变釉，顾名思义是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色效果。由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，瓷器在出窑后可能呈现出意外的釉色效果。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是“怪胎”，统统销毁。清以前景德镇窑偶尔烧制出来的窑变釉瓷也是多被捣毁。随着人们对窑变釉认识的深入，窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱。到了清代，尤其是清雍正、乾隆时期，窑变已被视为一种祥瑞，甚至作为著名色釉而专门生产。清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好地控制火候，基本上掌握了窑变的规律。窑变釉因其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。

民国粉彩鱼藻图帽筒

民国粉彩鱼藻图帽筒，口径12厘米，底径12厘米，高28.3厘米。直筒深腹，玉壁底，器型规整，底部中心施釉，外圈无釉。白釉地，口沿一周描金，主题纹饰为粉彩鱼藻纹，画工流畅，设色雅丽，画面上方题款“月白精神，江西景盛陶业于珠山出品”，器底有红彩款“景盛陶业公司”。

“帽筒”又称“官帽筒”，最早为清代官员用于放置顶戴花翎的器具。清代官员的帽子有两个后摆，不能叠压，最好悬垂，以保持帽子的形状。官帽平时置于专门的器具上正契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的说法，也能表现出对官帽的尊重和炫耀。在清代康熙、雍正、乾隆时期，官帽多用球形帽架承托。筒状帽筒大约出现在嘉庆时期。帽筒初期多为圆柱中空形状，壁形底、平底或圈足。随着工艺的发展，形制逐渐增加，出现了四方、六方柱等形状，装饰工艺除釉彩外还有镂孔、堆塑等手法。镂孔多为海棠式，如此设计，除了装饰之外，是便于散去帽里的汗气，帽筒里面也可以放置香料。帽筒因兼具实用性和观赏性，被广泛接受，在同治、光绪年间普及到寻常百姓家，用途也逐渐发生了变化，有的成为搁置鸡毛掸、小画轴的器具，也有用作家庭中的陈设用器。此时帽筒不再开口，浑圆一体，讲究的人家，在左瓶右镜之外，还会摆放自鸣钟，取钟（终）声（生）瓶（平）镜（静）之意。此外，帽筒又成为婚嫁中新娘必备的陪嫁，所谓“帽筒一对”，不仅是希望夫妇二人出双入对，感情和睦，更是祈盼开枝散叶之后，儿孙后辈也能学而优则仕，出人头地，光耀门楣。