【影评】《八恶人》挺好看，但昆汀开始重复自己了-OK资源网

这是昆汀继《被解救的姜戈》之后第二次在西部片中处理种族问题，用他的话说，传统西部片往往忽视了黑人的命运，所以他要为这个类型补上这段历史。

对于一个昆汀迷来说，昆汀·塔伦蒂诺的电影不管拍什么，拍得怎么样，都会去看。他的电影每次上映都是一个机会，让影迷得以重新审视自己和电影的关系。能做到这一点的当代导演，除了戈达尔等寥寥数人，再无其他。

在还没看到《八恶人》之前，它已经在好几个方面吸引了我们的关注，比如说昆汀宣布要用70毫米UltR a Pa n avision 技术来拍摄这部电影。这种做法的意义或许不在于复活一种古老的、死去的技术本身，那也是不可能的。

昆汀这么做，我理解成是企图使世人重新来关注一种电影遗产，事实上这是他在每部电影的创作中都企图贯彻的想法。只是以前更多是某种抽象的电影文化或历史，比如《杀死比尔》是东方动作片，尤其是日本剑戟片，《金刚不坏》是美国20世纪70年代的磨坊电影文化，《无耻混蛋》是德国电影，尤其是纳粹电影，《被解救的姜戈》是西部片，又可以更具体地指认为意大利西部片。

在这个意义上，昆汀想通过《八恶人》来提醒观众的电影文化，就是50年代的那段历史。50年代是好莱坞转型的重要时刻，因为面临电视的冲击，电影必须升级自己的视听体验，以挽回节节下滑的观影上座率，于是银幕变得更宽，音响变得更轰鸣，色彩变得更艳丽，宽银幕电影在这段时期发展很快，出现了各种相应的技术格式，今天普遍采用的变形宽银幕是其中的一种。而昆汀在《八恶人》中运用的UltR a Pa n avision是当时被淘汰的一种宽银幕技术。

UltR a Pa n avision由Pa n avision公司发明，它之后还有Super Pa n avision，它们的区别是前者使用变形镜头拍摄和放映，后者使用球面镜头，所以一个的画幅比是2.76，一个是2.20。换句话说，昆汀这次使用的UltR a Pa n avision在水平视野上非常宽，超过了我们平常熟悉的2.39的画幅比。说UltR a Pa n avision被淘汰，因为从它发明开始，只有十部左右的电影用过这种技术，今天它已经彻底死亡。

但这不是说UltR a Pa n avision本身的效果不好，没有人用的原因很多，包括成本贵，拍起来困难。昆汀选择重新复活这种格式，肯定是没把这些困难放在眼里。可是他一定没料到，最后遇到的麻烦有那么大。

问题倒不在于拍摄，虽然那也很难。昆汀和他的御用摄影师罗伯特·理查德森都没有拍摄UltR a Pa n avision的经验，他们在冰天雪地里着实吃了不少苦头，比如摄影机常常被冻住了，无法工作，道具枪也没办法发射，只好用吹风机来解冻。这些都还是可以克服的困难，因为只要自己努力和耐心总能完成，是比较可控的困难。比拍摄更难的，是要用70毫米胶片放映机来完成放映，这涉及到更复杂的上百家影院终端。

前几年《大师》在十几家影院试过70毫米放映，因为它有部分镜头用了非变形的Super Pa n avision拍摄。《星际穿越》也在十几家影院试过70毫米的IMaX胶片放映，顺带一说，连这家提倡最宏伟银幕体验的加拿大公司都已经放弃胶片了。

而昆汀的做法是，在北美多达100家电影院完成70毫米胶片放映的“路演”。《八恶人》的发行商韦恩斯坦公司花了很大力气，委托专业公司在全美国寻找可用的70毫米放映机，还真的找到了一些，然而很多无法再使用，就得更换甚至重新制作零件，以及培训放映员。

所有这些努力，只是为了在北美的100张银幕上放映原汁原味的70毫米《八恶人》，大规模的公映仍将使用常规的数字拷贝。

介绍《八恶人》的这些背景技术信息，是因为这在一定意义上和影片的故事内容一样重要，是昆汀的创作初衷之一。他耗费这么多人力物力，不是为了玩一次行为艺术，而是在测试大众对另一种电影可能性的接受程度。只要他完成了上映，那么这个尝试就成功了。

在70毫米的镜头之下，《八恶人》的雪地外景和木屋内景看上去都变得更加深和广，全片除了这两种场景，没有别的物理空间，它们刚好能够产生一种配合和反差。

众所周知，昆汀是一个热衷种族平权的人。《八恶人》的时代背景设定在南北战争结束若干年之后，片中塞缪尔·杰克逊饰演一个北方的退役士兵，布鲁斯·邓恩饰演南方的将军，二人狭路相逢，互相激怒，会产生什么后果让人无法预料。

在前作中，从奴隶身份解脱出来的黑人愤怒复仇，杀死了白人庄园主和他的黑人帮凶。在《八恶人》里种族议题就没那么突出的分量，这部电影的核心还是想做一个阿加莎·克里斯蒂式的暴风雪密室谋杀电影。不过昆汀还是像上部作品一样，让黑人残忍地杀死了白人，用剧中两句台词说，白人只在黑人害怕的时候才有安全感，而黑人只在白人手无寸铁的时候才有安全感。

《八恶人》和昆汀的其它作品一样，所有演员都滔滔不绝地往外喷射台词，即使被揍也停不了嘴，比如詹妮弗·杰森·李饰演的女犯人。这实在是颠覆了我们对西部片的印象，因为约翰·福特和赛尔乔·莱昂内教育我们，牛仔是惜字如金，极少说话的。有的观众可能会觉得昆汀的台词废话过多，常常离题万里，与主干毫无关联。其实并非如此，昆汀的台词往往都暗藏玄机，如果把所有形如废话的台词拎出来放到一起审视，就会发现它们总存在很多关联。

这部电影的核心人物是两个赏金猎人，分别由科特·拉塞尔和塞缪尔·杰克逊饰演，前半部分的故事由拉塞尔驱动和主宰，他命令每个人做这样，做那样，他要执行的是将女犯人送往前方小镇的任务。但半途他突然被毒死，杰克逊演的黑人赏金猎人接过了拉塞尔的任务，将剧情扭转到另一个方向——侦破。但如果从推理的角度而言，《八恶人》就很普通了，主要看点还是昆汀通过场面调度建立起来的人物之间的张力。

总的来说《八恶人》是一部娱乐性上佳的电影，昆汀永远不会拍出难看的电影。但如果我们要求再高一点，《八恶人》值得挑剔的地方就不少了。曾有人质疑，为何本片没有获得奥斯卡的原创剧本提名？这并不奇怪。因为它确实没有达到《无耻混蛋》和《姜戈》的水准，更不要说《低俗小说》了。最大的问题在于过于重复自己的旧招数。《八恶人》的结构是简化版的《低俗小说》，故事讲到一半再倒叙，却缺少《低俗小说》那种让人恍然大悟的快感。更大的问题是，他在电影风格和技巧手段上没有太新的东西贡献出来。对于昆汀的影迷来说，为什么喜欢昆汀，一个主要的原因就是他总能提供新的电影体验。我想他这次求助70毫米的技术手段，很可能也是因为风格上已经走到尽头，才去借助电影之外的因素。